Albert Vataj
Alfred Stieglitz, tregtari më me ndikim i artit në Amerikë, zbuloi disa vizatime me karbon të firmosura nga një e panjohur që jepte mësim arti në Teksas. Ato vizatime ishin të ndryshme nga gjithçka që ai kishte parë ndonjëherë, abstrakte, të fuqishme, pa frikë t’i shfaqnin konturet sensuale pa qenë aspak eksplicite.
Ai i ekspozoi në galerinë e tij pa i kërkuar as leje.
Kur Georgia O’Keeffe e mori vesh, u fut me vrull në galeri dhe i kërkoi t’i hiqte vizatimet. Ai refuzoi. U grindën. Dhe pastaj, në njëfarë mënyre, nga ajo tension u lind një nga bashkëpunimet më të ndërlikuara dhe më me ndikim në historinë e artit.
Por kjo nuk është një histori dashurie.
Është historia e një gruaje që refuzoi të bëhej muza e dikujt tjetër.
Georgia O’Keeffe lindi në vitin 1887 në Sun Prairie, Wisconsin, kokëfortë, e heshtur, e sigurt qysh fëmijë se do të bëhej artiste. Jo gruaja e një artisti. Jo modelja e një artisti. Artiste. Studioi në Art Institute të Çikagos dhe më pas në Art Students League të Nju Jorkut, duke mësuar teknika tradicionale nga burra që pikturonin gra si objekte për t’u parë, kurrë si artiste që shikojnë.
Georgia i mësoi ato teknika. Pastaj vendosi të largohej dhe të gjente të sajat.
Në vitin 1912 filloi të jepte mësim në Amarillo, Teksas. Pastaj në Canyon. Shkretëtira e transformoi. Qielli i pafund, drita që i kthente shkëmbinjtë e kuq në diçka të shenjtë, i dhanë një vizion të ri. Filloi të pikturonte atë që ndiente, jo atë që shihte. Forma abstrakte. Ngjyra të drithëruara. Figura që sugjeronin lule, eshtra, peizazhe pa qenë asnjë prej tyre në mënyrë të drejtpërdrejtë.
Ishte atëherë që Stieglitz e zbuloi.
U martuan në vitin 1924. Ai ishte 60 vjeç, ajo 37. Ai e fotografoi në mënyrë obsesive, mbi 300 fotografi në njëzet vjet. Lakuriqe, në profil, duart, fytyrën, trupin, duke e kthyer nga subjekt në bashkëpunëtore. Bota e artit vendosi që Georgia O’Keeffe ishte muza e Stieglitz-it, krijesa e tij, zbulimi i tij.
Ajo kishte mendime të tjera.
Po atë vit filloi të pikturonte lulet. Jo studime delikate botanike. Lule gjigante që mbushnin tërë kanavacat. Një zambak i lartë sa një njeri, një irisi që hapej si një katedrale. Petale të paraqitura me aq intimitet sa shihje fijet, palat, arkitekturën e rritjes.
«Askush nuk e sheh vërtet një lule», tha ajo. «Është aq e vogël. Nuk kemi kohë, dhe të shohësh kërkon kohë, ashtu si të kesh një mik kërkon kohë.»
Prandaj ajo i bëri të pamundura për t’u injoruar. Gjashtë këmbë të larta. Aq të mëdha sa duhej të tërhiqeshe mbrapa për t’i parë të tëra. Aq të afërta dhe të detajuara sa dukej sikur ishe brenda lules, jo thjesht duke e parë nga jashtë.
Kritikët meshkuj i interpretuan menjëherë lulet si seksuale. Freudi shihte vulva kudo. Seksualitet femëror i shtrirë në kanavacë.
Përgjigjja e Georgias?
«Epo, të bëra të gjeje kohë për të parë atë që unë pashë dhe kur more kohën të vëreje vërtet lulen time, ti projektove mbi të të gjitha asociacionet e tua dhe shkrove për lulen time sikur unë mendoj dhe vendos atë që ti mendon dhe sheh, dhe unë nuk e bëj.»
Ajo vazhdoi të pikturonte lule të mëdha, të paturpshme, të pamundura për t’u hedhur poshtë si “të bukura”, “delikate” apo cilado fjalë që burrat përdorin për të nënvlerësuar punën e grave. Lulet e saj ishin të fuqishme. Arkitekturore. Kërkuese. Dhe ajo i pikturoi sipas mënyrës së saj, pavarësisht se çfarë thoshin të tjerët.
Por Nju Jorku e mbytte. Bota e Stieglitz-it ishin galeritë, kritikët, festat me kokteje, bisedat e pafundme rreth artit në vend që të bënin art. Georgia kishte nevojë për hapësirë. Për heshtje. Për një vend ku drita të ishte e pastër dhe qielli të zgjatej pafund.
Në vitin 1929 ajo vizitoi për herë të parë New Mexico. Ishte si të kthehej në shtëpi në një vend ku nuk kishte qenë kurrë.
Filloi t’i kalonte atje verat. Pastaj gjithnjë e më shumë kohë. Në fund pjesën më të madhe të vitit. Stieglitz mbeti në Nju Jork. Martesa e tyre u bë një lidhje në distancë, jetë të ndara që i bashkonin letrat dhe vizitat e rralla.
Kur Stieglitz vdiq në vitin 1946, Georgia nuk bëri asnjë vajtim publik. U mor me trashëgiminë e tij, mbylli galerine dhe brenda tre vitesh u shpërngul përgjithmonë në New Mexico, fillimisht në një shtëpi në Abiquiu, pastaj në një pronë edhe më të largët në Ghost Ranch. Ishte 62 vjeçe. Dhe sapo po fillonte punën që do ta përcaktonte.
Për katër dekadat që pasuan, Georgia O’Keeffe pikturoi shkretëtirën. Kafka kafshësh të zbardhura nën një qiell blu. Mure adobe. Shkëmbinj të kuq e portokalli. Gjeometrinë e peizazhit të reduktuar në format e tij thelbësore. Ajo pikturoi atë që turistët e injoronin, kockat, shkëmbinjtë, mënyrën se si drita ndryshonte ngjyrën e rërës.
Udhëtoi, në Peru, në Japoni, kudo e tërhiqte peizazhi. Fluturoi me avionë të vegjël për të parë lumenjtë nga lart. Pikturoi retë nga dritaret e avionëve sepse i pëlqente perspektiva.
Me moshën ajo nuk u zbut. U bë më e mprehtë. Më e saktë. Më mbrojtëse e kohës dhe hapësirës së saj. Vishte të zeza. Flokët i mbante të lidhura mbrapa. E shikonte botën me sy që kishin kaluar dekada duke mësuar të shohin vërtet.
Në vitet ’70, degjenerimi makular filloi t’i rrëmbente shikimin qendror. Shumë artistë do të ishin dorëzuar. Georgia kaloi te qeramika. Kur qeramika u bë e vështirë, kaloi te akuareli me ndihmë. Kur edhe ai u bë i pamundur, mbikëqyri artistë më të rinj që krijonin vepra nga vizioni i saj.
Vazhdoi të krijonte, në çfarëdo forme të mundte, deri në të nëntëdhjetat.
Georgia O’Keeffe vdiq më 6 mars 1986 në Santa Fe, 98 vjeçe. I mbijetoi Stieglitz-it 40 vjet dhe krijoi mbi dy mijë vepra. Dëshmoi se lulet mund të jenë të fuqishme, se shkretëtirat janë të shenjta dhe se një grua mund të jetë artiste pa qenë muza e askujt.
Ajo nuk e shpjegoi kurrë punën e saj. Nuk kërkoi falje. Nuk u përpoq të pëlqehej.
«Kam qenë e terrorizuar në çdo moment të jetës sime», ka thënë, «dhe kurrë nuk kam lejuar të më ndalonte të bëja qoftë edhe një gjë të vetme që doja të bëja.»
Ajo nuk pikturoi lule për të qenë e hijshme. I pikturoi që t’i shikonin. Dhe nuk iku në shkretëtirë: shkoi atje për të parë më qartë.
Çdo grua që krijon pa kërkuar leje, çdo artist që i qëndron besnik asaj që sheh: ecën në një shteg që ajo e hapi.
Ajo pikturoi lule dy metra të larta. Jetoi 98 vjet. Nuk u shpjegua kurrë.
Nuk është rebelim. Është liri.
